《妄想代理人》的片尾曲实在是过于震撼了。安详而平和的旋律（莫名地让我联想经典像素风日式RPG游戏的BGM），配合着众人在和煦阳光下安静地在柔软草地上入眠的画面，是正片中所有在尘世中或忧郁或狂燥或极度不安的人们所梦寐以求的在结束一切之后所能沉浸的轻松一刻。制造如此震撼反差感的正是今敏。
反观片头画片，亦何尝不是营造了巨大割裂的反差呢？
据说今敏其人十分注重分镜的制作，可谓严苛。这在《未麻的部屋》中相当明显。《妄想代理人》的画风似乎简易、粗糙些（当然这与它的分镜处理没有什么关系），但有时这样一种落差却更能够凸显剧情所传达的现实主义。
一些人对于今敏的描述是性格谦卑，也有人对于他颇有微词。押井守就说，今敏是很难相处的人——两人的合作曾走向死胡同——“他是想专注自己作品的人，而不甘于替别人绘制漫画。”然而押井守并不掩饰对他作品的肯定，特别是在他看过《妄想代理人》之后。
日本动画界在对世道人心的探讨道路上前赴后继，在表现方式上各显其能。今敏无疑也自成一派。至少在这个层面上，他和押井守能够实现某种意味上的和解；也是在这个层面上，与深远地影响他的领路者大友克洋可堪伯仲。
印象中，从《未麻的部屋》到《红辣椒》，每一部今敏的剧场动画作品都塑造了强烈的亦真亦幻，在界限不明的现实与虚拟的扭曲次元之间反复跳跃、疯狂冒险。
这也确实成为他作品的风格记号。
在不经意间已开始汪洋恣肆，而后又可骤然地归于沉寂，徒留观众意识在似是而非的缥缈间回味。太疯狂了。